第一步,在阅览器上下载一下古装剧照,并且保存。
打开美图秀秀,点击美化,点击 打开一张图片,注意是你你的自拍照。
然后点击左侧的抠图笔,有3种选择,小编推荐第2种手动抠图,然后把自己的脸抠出来,点击下面的完成抠图。
然后点击右上角的背景设置后有一个图片,点击蓝色方格后,选择自己下载的图片。
然后根据自己的情况,把之前抠的图覆盖在照片上,再磨皮调色,点击下面的确定就完成了。如果你想保存p的图,就点击右上角的保存与分享。
ps把自己照片p成古装实例
原图和最终完效果图的对比

首先说明一下,在挑选真实人面部照片时最好挑选和被换的人像面部非常接近的角度,光照度最好也近似,这样能省去制作中很多麻烦,其次,对真实人物脸部照片最好先进行过磨皮等美化处理,关于磨皮教程有很多,我就不多说了。
把真实人物面部照片(以下称a图)和要被换的人像(以下称b图)在ps中都打开,然后对b图执行:图层-新建-背景图层。弹出窗口点确定,再对b图的0图层:编辑-变换-水平翻转。(考虑到对a图翻转不能保持面部美感)。

对a图人物面部用套索工具大概选出用移动工具,拖拽a图虚线区域到b图内,b图自动生成,新图层:图层1,关闭a图。

对b图的图层1降低层透明度到50%左右以看清图层0,对图层1执行:编辑-自由变换,变换图层1的位置大小和角度使图层1的五官尽量和图层0五官重叠,确认后恢复图层1的不透明度为100%

对图层1副本执行:图像-调整-渐变映射,在如图的界面里设置如背景层人物的肤色最亮和最暗,如果觉得过度颜色不够丰富,在渐变色条中间添加颜色,然后确定。

点这里给图层1副本添加蒙版,用黑色在双眼和嘴唇位置仔细描画,露出图层1的眼睛和嘴唇。

现在开始美容:先点这里退出蒙版模式,回到图层模式,用加深工具给图层1副本在眉毛位置仔细加深出眉毛,再点图层1,在图层1上加深眼睛黑色区域,再用减淡工具把眼白做白,对嘴唇用同样方法处理。

对图层0使用滤镜-液化,用这个工具在下巴位置用如图工具向左上推一小点距离,确认后发现双下巴消失。

对图层1副本在蒙版模式下,把下颚和额头多余的部分用黑色半透明画笔渐渐抹掉和图层0的人物肤色很好融合并显示出人物额头的饰品。合并所有图层。

最后细节处理决定作品的成功!用加深工具模仿画笔对人物的脸部轮廓稍加深,再用模糊工具对图层融合不良好的地方修饰一下,顺便给人物皮肤稍微柔和一下,最后如果追求完美可以再液化人物面部,如加大眼睛,缩小脸轮廓等等,不过切记不要过于追求完美,不然人物可能只虽漂亮而失去了特点,看了都不认得是谁,那么以上诸多辛苦就没有意义了。

总结:以上就是全部的美图秀秀把自己照片p成古装相关内容了,大家对这个是否了解了呢?

    今天,小编影小摄就接着昨天的内容,带大领家进入单反相机的入门教程:41种单反摄影技巧。

  二十、如何用好自然光!

  对摄影家来说,自然光或日光虽然采用方便,然而却是一种较难对付的光线,尤其是在进行彩色摄影时,这种难度更大。这是因为自然光是变化不定、难以预料的。它不仅在亮度上不断变化(这还可以用测光表测量),而且颜色也在不断变化(这却是很难觉察,实际上也无法精确地测量的)。

  英国摄影家基恩.尼 尔森认为,摄影者应该发现和研究光线在一天之中和一年四季的不同变化,并理解其全部意义。他提出了一种观察光线变化效果的方法:找一个当地的景物,在一个 晴天时对它拍照,每小时拍一张。如果你从一个位置拍摄,就能看出太阳移动位置时光线的变化效果。也可以在白天一个特定的时间,围绕一个被摄物拍摄,你将为 所获得的多种光线效果而大吃一惊。如要了解太阳的光有多强,也可以试着把太阳也拍进画面,但小心不要让强光伤着眼睛。在下午3点以后或上午9点前拍摄,对着阳光将能拍出剪影照片。可以先让镜头从太阳处移开,从而测得曝光读数;然后,根据这个读数拍摄包括太阳在内的所有景物。然后,变换光圈,按原样再重复拍摄一张。在胶卷冲洗完以后,比较最后的结果。

  尼尔森还告诫摄影者,不要低估一年中不同时间的光的质量。“一个寒冷的'12月份的早晨,如果大雪铺地或树林、灌木丛上盖满灰白色的霜,清亮、新鲜的蓝色调为你提供了拍照的好时机。

  “10月份和11月 份,当气候转冷,树木纷纷落叶的时候,要多留神光线在潮湿季节中的朦咙效果。“秋天是多雾季节,清晨起床后是拍雾景照片的最佳时间。如果你能够左黎明时分 从被窝里爬起来的话,你将会发现清晨的空气有它自己独有的清新和寂静,此时拍摄,则可成功地把黎明的妩媚姿态记录在胶片上。”

  美国摄影家A·法宁格将白天的自然光分成三种类型,并总结出了在不同类型光线下拍摄的经验。“白色的”白昼光就日光型彩色胶片来说,这是一种“标准的白昼光”。这是直射阳光和太1B高出地乎线20度以上时略有白云的蔚蓝天空所反射的光线的混合体。在这种光线下,用日光型彩色胶片拍摄,进行正确曝光和冲洗,色彩表现是很真实的,不需要使用校正滤光镜。

  另一种接近于白色的白昼光,是太阳完全被均匀的低空雾气遮盖时的光线。但这种阴天天璧无瑕气即使有细微的变化,也会影响色彩平衡,使之变蓝,因而,最好用81号色彩平衡滤光镜、紫外线滤光镜或天光镜予以校正。

  蓝色白昼光天空无云时,阴影总 是蓝的,因为,此时照明阴影部分的光线,是蓝色的天空光,拍出的照片颜色也必然偏蓝。同样,在多云的天气里,特别是当太阳被浓云遮住数码相机资讯,天空大部分是蓝光, 或是当天空被高空的薄雾均匀地遮住的时候,拍出的照片也会偏蓝。在这种情况下,如要校正色调,可以用密度适当的色彩平衡滤光镜。

  红色白昼光日出不久和夕阳西下 时,太阳呈现为黄色或红色。这是由于大气中很厚的雾气和尘埃层将光线散射,只有较长的红黄光波才能穿透,使清晨和黄昏的光线具有独特的色彩。在这种光线下 所拍摄的景物,其色彩比在白色光线下所拍摄的显得更“暖”一些。为了避免这种现象,最好在日出后两小时和日落前两小时内拍照。用一种密度适当的蓝色平衡滤 光镜,也可以避免这种现象。

  法宁格认为,摄影者只要学会从摄影的角度去观察颜色,他就会领略各种不同情况下的自然光的内在美,就会发现清晨和傍晚所拍的照片,具有独特的气氛和美感。

  透过薄云的阳光 任何一位摄影家都知道,一天中最佳的拍摄时间是上午10点以前,下午2点以后。如果此时天空有薄云的话,拍摄效果还会更好些。因为薄云下的阳光较为柔和,而且被摄物仍有明显的阴影,却又不十分刺眼。

  透过薄云照射的阳光犹如一面巨 大的漫射柔光镜,它能使照片的阴暗部位之间起到渐变的作用。这种光线相当强,它是一种能够产生和突出被摄体阴影部分的质地,或是作为一种人像摄影方而的造 型光。但它却不能产生这种阴影,即无法埋没被摄体中的任何细节。然而,如果采用的是彩色胶卷,则用这种光线拍摄出的照片,不如在直射光线下拍摄的鲜艳。

  晨曦的光线薄雾濛濛的清晨,常常预示着是一个晴朗的日子,此时往往有着绝佳的光线条件。在这种光线条件下拍摄,色温会不断变暖,被摄体经过金灿灿的阳光照射,会变成一种令人愉快的暖色调。

  晴 朗的早晨给摄影者提供了一个光线明亮,但阳光照射的角度却很低的拍摄机会,从而可以拍摄出高反差和色彩饱和的照片。在这种时刻拍摄,如何正确地掌握曝光量 是一个主要的问题。一般来说,测光既不根据强光部分,也不以阴影部分为准,而是取决于所要突出的主体部分。通常最好是测量强光和阴影部分之间的平均光。正 午的光线正午一般不适宜在室外拍照,尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍摄浅色被摄物,炎热的烈日会淹没被摄物的所有层次。此外,正午拍摄,阳光正处在最高 点,因而被摄物的阴影很短,几乎没有。

  下午的光线以往人们总认为,下午的光线以日落时为最佳,其实这是陈旧的观念,因为在日落前有许多很好的拍摄机会。中午过后,太阳就慢慢地西下了,此时有许多从侧面拍摄各种被摄物的机会,这样拍摄出的照片会有立体感。

  当太阳已降得很低时,还可以拍摄逆光照片,被摄者近乎于剪影,而背景则是曝光正确的天空。如果希望背景部分曝光量过度,而主体的曝光正确,则可开大两级光圈。

  天黑以后对有些摄影师来说,当 太阳消失在地平线上,夕阳的最后一抹余辉消失的时候,才是拍摄的最好时机。此时的天空呈深蓝色,街上华灯初上,景色十分优美。但拍摄动作一定要快,因为这 一情景持续的时间很短。拍摄时最好用日光型胶卷平衡色温,它能拍出天空的自然色调,并能映出建筑物和大街上的钨丝灯的暖色光。

  薄雾天气在阳光直射的情况下拍 摄的照片,给人以明快和清晰的感觉。但在薄雾情况下拍摄的照片,却能产生出截然不同的效果。它给人以变幻莫测的梦幻般的感觉,就像汽车司机在雾天开车— 样,眼前白茫茫一片。此时拍摄的照片中,被摄物的层次、亮光和阴影都被涅没了。远雾可以柔和风景照片的背景部分,但同时又能使照片的前景部位显得更为引人 注目,从而使前景部位的被摄物同背景明显地分开。在这种情况下,画面中的灰白色调部位的颗粒会明显变粗。然而,如不希望出现上述现象,则可使用慢速胶卷和 三脚架。

  阴沉多云的天气,摄影者最为烦恼的是遇上阴沉多云的天气,因为这种天气拍摄出的照片缺乏阴影和反差,光线效果也不好,而且景深一般很浅,被摄物显 得 非常平淡。如果天空变化较小,可用反差滤光镜以增添黑白照片的拍摄效果。拍摄彩色照片可用渐变滤光镜。曝光量可直接参照测光表读数,因为光线很平,无需用 补助光。如果要靠强光和阴影来烘托拍摄效果,千万不要在阴沉多云的情况下拍摄。一般摄影家总认为,强烈的阳光是拍摄时最难对付的光线之一。因为在直射的阳 光下摄影,会使照片的画面显得十分刺眼,使明影部位和强光部位产生如同聚光灯照明那样的明显界限。因此,拍出的照片反差很大,色调范围显得很窄,阴影部位 和强光部位没有什么其他色调。他们还告诫摄影者千万不要用直射的阳光拍摄人像,因为这种光线会使脸部的缺陷明显地暴露出来;并使被摄者睁不开眼睛,因而造 成皮肤起皱等现象。

  然而,英国摄影家基思·威尔逊却告诉人们,在强烈的阳光下,利用碧蓝的天空、高悬的太阳、反光的表面和生动的色彩,也能拍摄出精彩的照片。在强烈的阳光下 摄影,首先遇到的是反差大的难题。许多相机的**重点测光系统会因为明显的反差而失灵,在这种情况下很难测出使强光部分和阴影部分都满意的平均读数。如果 在水边、沙滩,甚至路面等充满强烈反光表面的地方拍照,这种现象会更为严重。按照平均测光读数来曝光,得到的往往是曝光不足或曝光过度的照片。

  威尔逊指出:“如果相机带有点 测光装置和能兼顾测量强光和阴影的装置,便可以获得较多的控制,从而使被摄体在强光下正确曝光。应当记住,一定要用点测光表对被摄体进行测光,并据此确定 曝光量。如果你的单镜头反光相机只有**重点测光,则可把相机靠近被摄体测光,以消除背景光的影响。”

  在 选择背景方面,威尔逊指出:“如果拍摄一般的街景、风景或建筑物,应当仔细观察阳光强烈照射着的表面和颜色。白墙面反光虽然很强,但是如果处在阴影中,看 起来则是灰暗的,结果会拍出平淡的照片。对待建筑物应遵循的一般规则是,决不要拍摄处于阴影中的建筑物或物体表面,应当等待阳光照射到物体表面, 那 时色彩饱和,反差充分和丰富。还可设法寻找低视点,把一部分蓝天纳入画面上方。在强光下摄影,应当考虑到的最重要的问题之一,是选择合适的背景。晴朗的蓝 天能为任何被摄体造成美丽的背景。拍摄时蹲下身子,直到你看到被摄体后面全是天空。这样的低角度往往会拍出不同寻常的照片。以这种方式拍摄,人像看起来很 动人。此外,还可以尝试低视点、高视点或者倾斜相机拍摄。”

  威尔逊认为:“强光下摄影的好处,在于这种光线给天然和入工景物上所带来的彩色。由于反差伴随颜色而来,因此最有表现力的照片并不是那些彩色斑澜的照片,而是那些以鲜明的形式运用几种对比色的照片。”

  运用自然光摄影;有时光线照射不到的阴影部分会破坏拍摄对象的整体美。此时,一个简单的解决办法,是取一块小的白色反光板,拍摄时,把它放在刚好处于照相机的拍摄范围以外的地方;对准被摄体进行反光。这样,就能控制自然光,而不受限制了。

  室内摄影如何利用自然光,摄影 家菲利浦·托马斯认为:“方向朝南、光线充足的房间是第一选择,同时最好还要挑选窗户大的房间,朝西南开的窗户更好。因为傍晚时分,暖色调的落日余晖泻进 屋里,为拍摄创造了更好的机会。拍摄时,宁可把房里的光线搞得暗一些,因为增加光线比减少光线容易得多。如果房间里到处都是强光,那你就不可能按照自己的 愿望来拍摄照片。”

  对于来自窗户的自然光的利用, 英国摄影家格·阿尔科克提出,杰出的画家在他们的作品中,总是注重于运用来自北面的光线。他认为,这种光比较特别,可能是因为它很稳定,只要天气不变,这 种光在白天的变化很小,而且其质量保持不变。英国摄影家迈克·皮尔斯对此也有同感,他指出:“在室内使用北面窗户进来的光线拍摄人像,可以产生令人满意的 效果。它会产生一种非常柔和而均匀的光,而这种光用人工光是很难模拟的。实际上,大多数杰出的艺术家直到老年都一直在使用这种光。如果你的住房有一问屋子 窗户朝北,你就有了拍摄人像的好光源。如果再配以三脚架,那是最好不过了,甚至使用IS0400/27。的胶片,快门速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻灯片或彩色负片,不妨在相机镜头前加上雷登81B滤光镜或其他相应的滤光镜,这会消除可能出现的偏蓝现象。”如果你无法使用来自北面的光线,要是能使窗户产生漫射光的话,那么,任何朝向的窗户也都可以利用了。为此,必须在窗玻璃上应用景色防油纸或单层棉纸,若需在作品上加上彩色,则可用彩色纸。

  如何控制室内自然光,托马斯也建议采用反光板,用它把从窗户来的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪远,可以调节角度以得到适量的光线。也可以用不同质量的物体作反光板,以得到不同质量的光线。最常用的是白纸板。白纸板能反射出柔和的,恰到好处的光。纸板裁剪得可大可小。银箔片反射的光线要比白纸板反射的光线强,为了节省材料,可以在纸板的一面贻上银箔片,板两用。两块廉价的镜子能反射出很强的光线,可用作眼神光(人像眼珠上出现的明亮的光点)或 用以照亮黑暗的角落。金色的物体也可以做反光板。在拍摄人像作品时,金色会增加被摄者肤色的魅力,使被摄者显得光彩照人。此外,黑色纸板有时也会用到。遇 到室内光线太强,与设想中的作品所需的光线和对比度不符,便可以用黑色纸板来吸收掉一些光线。托马斯认为,手头有一两块这样的黑板,有时或许会使可能是失 败的作品“起死回生”。

 

  二十一、提高抓拍的四个“要领”

  好 的摄影作品几乎都是靠抓拍的方法获取的,弃摆拍而改抓拍的影友也越来越多。但是抓拍也并不容易,被摄者一旦看见你的镜头对准他,就会躲避或失去原有的神态 使拍摄失败。还有匆忙中曝光失误、焦点不实、手震、水平歪斜等等,也都会成为遗憾。提高抓拍的成功率,应注意以下几个方面。

  一、 器材的选择与熟悉

  手 头的相机与镜头,无论售价高低,都会有它的长处与短处,在使用中应扬长避短,尽可能地去发挥它们的优势。比如中长焦镜头的景深较小,可以虚化背景、突出主 体,稍有不慎也可能因焦点不实而拍虚。另外镜头越长,抖动越厉害,对手持拍摄形成威胁。具有光圈或速度优先的相机在自动曝光拍摄时,可能产生曝光不准确, 即环境亮度暗于主体,曝光过度;环境亮度亮于主体,曝光不足。在举机拍摄时再修正就来不及了,这需要在拍摄前对主体与环境的亮度做出估计,有意增减曝光 量。使用变焦较大的镜头,如28-200mmF1:3.5~5.6镜头,实际光圈会随着镜头焦距的改变而改变。假如你对此不甚了解,就可能因改变焦距而产生拍摄失误。正确的做法是在使用可变光圈变焦镜头时,即考虑到实际光圈值的变化,以及由此而产生的影响,从而做出相应的修正。

  器材的熟知无需表述。有道是“熟能生巧”,即使是用普及档次的MF器材,只要对性能了如指掌,同样能“以勤补拙”,达到快速拍摄的目的。

  每个摄影者的经济条件与题材爱好各有差异,对器材的配置自当有所不同。以笔者的体会,“标准小变焦”,即28-70mm范围的变焦镜头最适合用来抓拍,若配在具有光圈优先曝光模式的相机上,就更得心应手。

  二、 题材的选择

  抓 拍题材主要以***、纪实为主。在节日集会、实发事件或社会生活中,常有因场面庞大、人物纷乱而不知拍什么的感觉。此时切忌面面俱到——什么都想拍,结果什 么都拍不好。应该对光线条件、拍摄角度等冷静分析、思考做出判断,利用手头器材,对题材加以取舍。假如你的相机配有广角,就着重拍大场面,若装有标头,就 不要考虑大场景,而集中精力去拍局部;若配有中长焦镜头,就专注拍人物。但即使什么镜头都有,也不可以忙着换镜头,结果顾此失彼,好的瞬间反而拍不到。

  三、 善于隐蔽自己

  常见一些影友外出拍摄时,身穿印有“××摄影家协会”的摄影背心,背负着摄影包、三脚架和几只装有长短镜头的相机,可谓全副武装,结果招人眼目。抓拍大师布勒松的“隐身术”值得借鉴——穿着一般,混杂在人群中只用一机一头伺机拍摄,可取得意想不到的效果。

  笔者也深深体会到穿着一般、装备简单的优势。外出拍摄从不穿摄影背心,只背能装一机两头的小摄影包(三脚架还得带),事先决定拍摄彩色还是黑白,一旦决定了,就不再改变,算是破釜沉舟,逼着自己一心一意地用好手头的器材。

  四、宁近勿远

  被地雷炸进天国的战地摄影家罗伯特·卡帕有句名言:“假如你觉得自己拍的照片还不好,那么就再靠近点拍”。这实在值得借鉴。近拍就意味着使用焦距较短的镜头,从而获得较大的景深与清晰度,拍到生动感人的场面。

 

  二十二、提高摄影技巧五因素!

  随 着摄像机自动化程度的提高,如光圈自动、聚集自动、白平衡自动、黑平衡自动等,对于没有接受过任何专业训练的大多数人来说,摄像时只要把摄像机的状态均设 置在自动状态,一般情况下也是可以拍出较好画面的。但要想拍出专业水准的电视画面,也不是人人都能做到的。下面就如何提高电视画面的拍摄水准,从白平衡调 整、光圈调整、快门时间的设定及垂直扫描频率的调整等五个方面予以介绍,供同行们参考。

  一、白平衡调整:众所周知,准 确的白平衡是电视画面色彩还原逼真的保证。现在无论是家用摄像机还是专业摄像机基本上都有自动白平衡和手控白平衡。单反相机入门教程:41种单反摄影技巧(二)拍古装照片用的是哪一种软件(图1)使用自动白平衡的条件是:顺光,单色光 线及有足够的照明亮度。使用自动白平衡方式不能拍出具有某一种色调气氛的画面,如喜庆时使画面产生偏红的基调,拍不出晚霞、朝霞的红色气氛。下面从三种场 合加以说明。

  1.舞台光线下的白平衡调整

  舞台灯光千变万化、五颜六色。用自动白平衡拍摄时,会出现人物偏色且色彩不饱和的现象。此种状态下必须使用手控白平衡。调整方法是:在节目演出前舞台彩用单一色温的光线照明时(一般都是色温为3200k的碘钨灯),手控调整白平衡。有的摄像机除了手控白平衡、自动白平衡方式外还有“室内”和“室外”两档方式,把色温状态设置在“室内”档即可。

  2.霞光下的白平衡调整

  无论是朝霞还是晚霞,色温都非 常低,在人脑海中的印象是红色的霞光。然而用自动白平衡方式拍出的画面都没有一点红色气氛。此时也需要采用手控调整白平衡。方法是:把白平衡测试卡放置在 阴影处,再对着它手控调整白平衡,然后再拍摄霞光。有的摄像机色温方式有“室外”档,也可把水平衡设置在“室外”档再拍摄。

  3.拍摄电视屏幕时的白平衡调整

  用电视屏幕的白色画面代替白平 衡测试卡。使屏幕呈现较长时间白色画面(靠电视台播放是不太现实的),需要自己设计才行。有两种方法,一是用字幕机的白底色较正,在有电视字幕机的条件 下,选择字幕机中的纯白画面,把其视频信号送到即将拍摄画面的电视机中,使电视机的画面呈白色,然后对其白画面手控白平衡高速即可。二是用自己拍摄的白色 画面校正。方法如下:在单一色温光源下,在自动白平衡方式下,摄像机对着纯白物体(如白平衡测试卡或白纸)录制几分钟画面,自制一盒白平衡测试校正带,然 后用此带在电视机上放像,再用摄像机对着电视屏幕手控调整白平衡即可。

  手控白平衡调整的基本特点是: 若对着偏冷色调的对象手控调整白平衡,则在同样光线下拍出的画面呈暖色调;若对着偏暖色调;若对着偏暖色调的对象手控调整白平衡,则在同样光线下拍出的画 面呈冷色调。具体例子是:为了给喜庆场面增加气氛,想让画面呈现暖色调(如偏红),可在相同光线条件下,使摄像机对着蓝纸手控调整白平衡,然后再拍摄。

  二、光圈调整:摄像机的自动光圈也是有条件的:顺光、被拍摄对象大面积受光,而且是整个画面的平均曝光。满足这些条件下的拍摄可以拍出曝光较为正确的画面。然而逆光或拍摄对象只有小面积受光而又想把小面积部位(如脸部)拍清晰时,必须采用手控光圈方式才能拍出曝光准确的画面。

  1.逆光拍摄下光圈的调整

  有时为了拍出晶莹透明对象的质感(如服装、花朵)或脉络(如树叶),必须采用逆光或侧逆光照明方式,这时若采用自动光圈方式。操作方法是:首先用自动光圈镜头对着拍摄对象,看一下光圈值(假设为F8)然后把光圈方式设为手控,眼睛年头寻像器的同时逐渐加大光圈(一般需增加一到两级光圈,如从F8增加到F5.6或F4),直到拍摄对象亮度合适为止,对于专业摄像机来说直到刚刚出现斑马纹为止。有的家用或专业摄像机高能 “逆光”方式,在拍摄逆光的对象时也可把光圈曝光方式高为“逆光”而不需人为加大光圈。

  2.拍摄主体亮度与环境亮度对比过分悬殊条件下的光圈调整

  (1) 拍摄主体亮度高的情况:在拍摄舞台节目时,为了突出主持人或报幕人,他们通常由聚光灯强光照明。一般情况摄像机离拍摄主体均较远,只能拍摄摄人的中景或全 景。此时由于拍摄主体(主持人或报幕人)的亮度与周围环境的亮度过分悬殊,若采用自动光圈拍摄,则必然出现主体(如主持人的脸部)曝光过度而呈现雪白一片 而无任何层次。这时必须采用手控光圈,缩小光圈值。调整时,要一边观看取景器,一边调整,直到出现层次较丰富画面为止。

  (2)拍摄主体亮度低的情况:当人处在背景较亮的环境下(如背景为白色的墙壁、白雪、天空等),由于人脸部的反光与背景的反光过分悬殊,此种情况下采用自动光圈拍摄中景或全景,必然造成面部曝光不足的后果。具体手控调整方法如同上面逆光条件下的调整方法,不再赘述。

  三、聚焦调整:

  1、手控聚焦镜头焦距的调整

  目前绝大多数的专业摄像机都配 置有变焦比较大的手控聚焦镜头,而绝大多数的家用摄像机都配置有变焦比较大的自动聚焦镜头。无论是手控聚焦镜头还是自动聚焦镜头都有其拍摄技巧。如手控聚 焦摄像机,在机位不变、靠变焦来拍使拍摄主体呈现较大画面时,常会出现主体画面呈现最大而模糊的现象,原因很简单,就是聚焦不实。为克服镜头推上去后主体 聚焦不安的缺点,应采用在录制前先把镜头推上去、聚焦,再把镜头拉出,拍摄时再推上去的方法;或者事先估计物距(拍摄对象离镜头的实际距离),拍摄时采用 边变焦边聚焦的方法(这一点要求较高,对摄像老手较为高效)。

  2.自动聚焦镜头焦距的调整

  自动聚焦镜头的自动聚焦是有条 件的:拍摄对象在镜头轴线上、面积较大且无大面积前景和背景。若违背这个条件,则必会出现对焦不实的情况。想拍清晰前景或背景较大而主体较小的对象,如拍 摄对象为一朵荷花且前面有几个面积较大的荷叶,若采用自动聚焦方式,则焦点是荷花前的荷叶,荷花不清晰,此时需要采用手控聚焦(自动聚焦方式的镜头同时也 有手控聚焦方式)。在自动聚焦方式下拍摄时还需注意变焦速度(从广角推到特写)不能太快,否则会出现聚焦跟不上变焦的情况,结果是推上镜头拍摄对象变为特 写时,画面先是不清晰,稍等片刻画面才能聚焦清晰。

  四、快门时间:摄像机的快门时间都是手控的,默认方式下不同机器有不同的快门时间,有的为1/50秒,有的为1/60秒 或其他。在拍摄对象或摄像机无移动较慢时,采用默认快门时间所拍摄的对象是清晰的。而当拍摄对象或摄像机移动速度较快时,采用默认快门时间拍摄则会出现对 象比较模糊的现象,此时需要调整摄像的快门时间。通过调整快门时间也可以减少日光灯下拍摄时拍摄对象所产生的闪烁现象。摄像机的快门时间一般是从默认时间 到1/2000少、1/4000秒或更短,拍摄时需要根据运动速度的快慢调整快门时间。如拍摄体育运动的汽车上拍摄时,可把快门时间设置为1/500秒,而在飞机上的拍摄时快门时间可设为1/2000秒。随着快门时间的缩短,画面的亮度会降低,若要保持画面亮度不变,则必须在改变快门时间的同时增大光圈。还要注意一点:快门时间改变后,不会自动回到默认值,将会保持到下一次改变时为止。所以快门时间调整后,需及时恢复到默认值。

  五、垂直扫描频率的调整:在用 摄像机拍摄屏幕(如电脑显示器屏幕、多媒体投影仪投射的银幕)时,由于屏幕的垂直扫描频率与摄像机的扫描频率不同,拍出的画面会出现上下移动的黑色光带。 为了克服这种现象,有的家用或专业摄像机均设置了画面垂直扫描速度调整功能。可以用此功能来调整摄像机的垂直扫描频率与屏幕的扫描频率相同来消除上下移动 的黑色光带。电脑显示器屏幕一般不能理想消除(因显示器的垂直扫描频率太快,有的达到85-120Hz)。

  俗话说:“打铁还得自身硬”,要想拍出专业水准的电视画面,除了要求对手中心摄像机熟练操作外,还要有较深的电视理论修养。上述五个方面的技术是本人长期摄像经验的总结,希望能对大家有所帮助。

  二十三、听说,这是最经典的拍摄技巧。

  初入摄影店堂的爱好者们,一定想快速提高自己的水平吧。人们都说: 摄影技术的提升是经验的积累,借鉴前人的知识和技巧能够快速提高我们的照片拍摄水平。在胶片时代,经无数摄影师的经验积累汇聚,形成了十二条简化操作、最实用的摄影技巧。这些简化的摄影技巧,将帮助你应对很多难以掌控的拍摄场景。

  1.阳光十六法则

  对于风景摄影而言,过分依靠相机的测光结果往往不能得到最佳的拍