摄影师必备相机常识,单反相机手动模式详解用相机捕捉光,他从细小中感受宇宙的存在(图1)

摄影师必备相机常识,单反相机手动模式详解用相机捕捉光,他从细小中感受宇宙的存在(图2)

摄影师必备相机常识,单反相机手动模式详解用相机捕捉光,他从细小中感受宇宙的存在(图3)
一台专业的相机能带来无限拍摄上的可能性数码相机资讯,但如果你不佳利用并发掘其中的功能,或许这台相机在你手中便会自惭形秽。除了良好的视觉审美外,想要熟练地使用相机,那么你最好可以熟练掌握手动模式(M档)的操作。1.什么是M档
M档是指相机功能转盘上所具有的一个全手动档位。除此之外,相机的功能转盘上还具有P、A、S档。 一般数码相机对P,A,S叫做部分手动功能,而M才称作全手动功能。用M档拍摄可以让你根据场景和拍摄的需求自由的选择光圈、速度,拍出自己想要的效果。但用M档拍摄并非简单的将相机调整到M的位置就行了,而是要用真正意义上的全手动,它包括:手动调整光圈,手动调整速度,手动调焦等。为了更好的使用好M档拍摄,就自己的理解谈谈拍摄中所要注意的一些问题。摄影师必备相机常识,单反相机手动模式详解用相机捕捉光,他从细小中感受宇宙的存在(图4)光圈:光圈是相机镜头中可以改变中间孔径大小的装置,主要用来控制光线落到感光器上的光量,它有很多细小的叶片组成,光圈的大小通常用F值表示,完整的光圈值系统为F1、F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32、F44、F64,每增加或降低一档光圈,进入镜头的光量就会加倍或减半。
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快门:与光圈相反,快门是相机镜头前阻止和控制光线进入时间长短的装置。现在很多相机的快门速度都是由相机自动控制的,但在单反等一些相机中仍可手动设置,快门的速度主要包括有1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000等,快门速度每增加或降低一档,曝光量就会加倍或减半。
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倒易率:从曝光公式可以看出,光照度和时间的量值可以互相置换,只要曝光量相同,感光片上得到的曝光效果应到是一致的。这种相互作用的关系,就叫做倒易率。曝光量(E)=照度(I)×时间(T):光圈大一档=快门慢一档,光圈小一档=快门快一档,在测光值的基础上,如果开大一档光圈,等于过曝了一档。通常来说就是光圈和快门这两个变量的值,所得到的一个曝光值EV,而这个曝光值EV不变,光圈和快门改变。例如:你拍某物体时,通过测光得出光圈16,快门1/30s。可是假如你想要更小的景深,那么你可以利用倒易率,选择大光圈8,由于F16与F8提升2级,那么快门速度相应的也提升2级,就是1/100s,这就是倒易率。
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水龙头开得越大(光圈越大),流水的时间就越短(快门越快)。

开启较大的光圈要比收缩的较小光圈能让较多的光线通过镜头到达胶片上,较低的快门速度要比较高的快门速度能让光线较长时间地停留在胶片上。由此可以演变为以下情况:光圈f/1.8与快门速度1/500秒相组合,和光圈f/4与快门速度1/100秒相组合, 所获得的曝光效果是一样的。它们又和中级光圈f/8与中等快门速度1/25秒相组合所获得的曝光效果是一致的。这就叫作等量曝光。凡是等量曝光的胶片,显影后它们的负像密度是一致的。在曝光量公式中,照度和时间量值是可以互相置换的。例如:照度为100勒克司、日曝光1/100秒,与照度是1勒克司、曝光1秒,它们之间的曝光量是等值的。这种照度和时间量值可以互相置换的关系,在摄影曝光上叫倒易律,也称作倒数律或互易律。2.如何使用好M档
全手动拍摄并非只是将拍摄模式调到M上进行拍摄就是手动模式,而是要将所有涉及到手动的设置都要设置到手动模式,首先就是将拍摄模式放到M位置,再就是将镜头上的A/M选择开关也要放到M上,运用手动调焦,再就是将相机里面的对焦模式也要选择到MF即手动对焦,这样才完成了手动对焦的全部设置,进行真正意义上的手动对焦。手动对焦要求摄影者对光圈和快门应有足够的了解,并且能较准确的判断应该设定什么样的光圈和快门才能使拍出的照片曝光准确,并且要求摄影者能根据环境、光线的变化随时准确的变换和调整光圈、快门,比如在阳光下拍照人像需要11的光圈1/125之一秒的速度,那么当云彩过来遮住阳光或人物转移到阴影处进行拍摄时,这时就要将光圈调到8,或将速度调到1/60分之一秒,才能保证曝光的准确。

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从17 岁开始就决定要成为一名摄影师的滨田祐史,大学时毫不犹豫地选择了写真学科,走上了专业摄影之路。大学毕业后,进入**社工作。2006 年开始成为一名自由摄影师。

在黑暗的环境中模特的面部是清晰的

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在英国期间**的写真集《Photograph》(2011)和《Primal Mountain》(2013)使其成功入选The Magenta Foundation **社举行的Flash Forward摄影比赛,并获得新人摄影师奖。

冷色环境中的一抹暖色
3.基础测光技巧
使用单反相机拍摄之前,需要进行测光,具体办法这里有几条和大家分享:测光不要对着天空,不要对着最暗的地方要去抓中间值。依照你拍的题材,善用测光模式(权衡测光.点测光.**重点测光...)。若遇到测光抓不准的时候,请用自动曝光锁定键对身边灰色的东西曝光锁定后再来拍摄。尽量别对白色或黑色物体测光,不然就请记得黑要减EV、白要加EV,即白加黑减。曝光补偿也是一种曝光控制方式,一般常见在±2-3EV左右,如果环境光源偏暗,即可增加曝光值(如调整为+1EV、+2EV)以突显画面的清晰度。

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光影交错中老人的表情更显沧桑

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傍晚时分的小镇
4.M档的使用优点
让你思考画面的构图与主题。
使用全手动模式,会让你根据拍摄题材的不同决定是先用光圈来调整快门,即以拍摄静物或静态风光人文为主;还是先决定用快门来调光圈,即以拍摄高速运动题材为主。因此,不难看出,全手动模式的拍摄包括了快门优先和光圈优先的功能。这样的一个决定过程,会训练摄影者的观察力与创作力,会让你更多的进行拍摄练习,才能让你的作品的内容更加的多元化。

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获奖同年,参加了此摄影奖的世界巡回展出。他的作品《Primal Mountain》被刊登在荷兰杂志《Foam》上,并被选为英国的文艺杂志《GRANTA》日本版封面。


让你进行更为严谨的测光。
使用全手动模式,若光圈、快门值设定错误,拍摄曝光就会不正确,并且有时反差很大。正因全手动模式的这一不足,才能让你更加严谨一丝不拘的进行测光,以得到更为准确的曝光结果,同时随着时间的积累,会让你对光影的敏感度不断的得到提升,增强拍摄用光的意识。直接进行曝光补偿修正,直观曝光数据。
在其它拍摄模式下,经常遇到非反射率18%的物体,就需要我们在测光后进行曝光补偿,如果在全手动(M)模式下,由于光圈、快门值都是由你来决定的,那么在设定光圈、快门时就可以将曝光补偿的操作同时完成(注:曝光补偿时其实就是进行光圈或快门的调整),省略了曝光修正的操作。摄影师必备相机常识,单反相机手动模式详解用相机捕捉光,他从细小中感受宇宙的存在(图14)
曝光值不会随着构图改变。

在全手动模式下,设定好的光圈、快门值是不会随着构图取景的不同而改变的,也就是说其它拍摄模式需要测光后进行曝光锁定后才能进行二次构图拍摄,所以全手动模式对于拍摄者来说更加直接的掌握光影。摄影师必备相机常识,单反相机手动模式详解用相机捕捉光,他从细小中感受宇宙的存在(图15)5.M档的使用场合 

因为可以手动调整光圈和快门速度,并且有特定相机能力极限中最为宽广的曝光范围,理论上,M档可以使用在任何场合。但是可以使用,并不等于它是最适合的,使用M档要有明确目的,要有精确的方式来支持。M档用在以下场合比较合适:在极端环境下,当光圈优先或者快门优先都无法满足需要时。比如你需要一个30秒的曝光时间时。当你拍某个物体,需要参照别人的曝光参数时。当你使用别的档位,在某个场合已经获得了正确的光圈组合,需要固定下来的时候。

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一直活跃在欧美的滨田祐史,于2013 年在日本画廊「Photo Gallery International」举办了「Pulsar + Primal Mountain」个人摄影展。从这以后渐渐将工作重心转移回日本。于2014 年在东京举办了个人摄影展「Photograph」。

6.M档使用时产生的问题
相信很多新手都遇到过这样的情况,拍风景时,经常拍得天空太亮,过曝。拍人像时,经常拍的人物过暗,曝光不足。拍风光:
我们在拍风景时,屏幕大部份画面是天空,这时可能会过量曝光,我们在M档可以减少一到两档光圈 ,如1/250秒 F7.1 (数值越大光圈越小)或1/150秒 F5.6或1/200秒 F7.1,这样就减少了曝光量,根据实际情况,选择适合的快门与光圈组合很到理想的效果。

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拍人物:

如果是拍人物,我们会发现背影光很强,使得人物曝光不足面部偏暗,除了用闪光灯补光外,我们还可以M档降低速度或增大光圈值,如 1/125秒 F5.6 或 1/200秒 F4.0,这样我们就增加了曝光量,这个时候就可以保证了人物的曝光正常,但背景也许会曝光过量,但这时的人物是主体,如果反差太大,我们就可以选择其它方式,如 不要在逆光下、用反光板、闪光类等手段。

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创作《 Photograph》的灵感来自于 2005 年某一日黄昏,滨田在公园看见一个女孩,她着迷地看着夕阳洒落在她掌心里的碎片,突然问:「光是从哪里来的?怎么来到这里?」从那之后滨田开始思索这个问题,是光让我们看见或者被看见,发现其他东西的存在。


手动模式的优点就是摄影者可自行控制曝光条件来表现自己的摄影作品,使其产生曝光过度或曝光不足的视觉效果。在光线复杂、光比大、强逆光情况下,也能像专业摄影师一样拍出漂亮的大片,充分发挥单反相机的性能。让更多的摄影爱好者进入单反的行列,让更多的拥有单反相机的摄影爱好者轻松掌握全手动拍摄,从容自信地享受摄影的快乐。

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滨田祐史

1979 年 出生于大阪,现居东京

2003 年 毕业于日本大学艺术学部写真学科

2003 年 入围MIO Photo Award

2011 年 入围TOKYO FRONTLINE Contemporary Photography Award,获得The Magenta Foundation**社举行的 Flash Forward 摄影比赛的新人摄影师奖(英国)

2012 年入 入围《Foam》杂志社主办的 Dummy Book Award

2013 年入 获得2013 年度Flash Forward 新人摄影师奖(英国)

2014 年 在日本**摄影集《Photograph》

   INTERVIEW 滨田祐史   

  「光芒下的森罗万象」   

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知日:你开始摄影的契机是什么?

滨田祐史:读中学的时候,看到电视剧中在报社工作的摄影师,也想像他们一样可以去很多地方,于是便以成为摄影师为目标了。

知日:你是从几岁开始摄影的?为什么大学选择了写真学科?

滨田祐史:我从17 岁开始摄影。那时我的父亲送给我一台佳能的相机,以此为契机,我开始了摄影生涯。从17 岁开始摄影之后,我发现了自己对摄影的热爱,希望摄影能够成为自己将来的事业,因此,在大学的时候选择了写真学科。

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知日:以「光」作为主题来摄影的契机是什么?

滨田祐史:可以说写真其实是「光」的画报,「光」作为摄影中的一个主体是不可忽视的。从2005 年开始,数码相机开始代替胶片相机成为主流,从那时我就想利用胶片相机的长处,拍摄用数码相机不能拍摄的作品。(从技术上来说,比起对光部分的刻画,数码相机在对阴影部分的刻画上作用更为显著。)

知日:为什么将以光为主题的摄影集的名字改为「Photograph」?

滨田祐史:之前的名字是「Pulsar」。「Pulsar」是天体用语,25 岁的我,总算能够用更广阔的眼界去看待这个世界的事物。但我觉得用与行星相关的词语去形容作品,不如用身边的事物去形容更为合适。于是将作品的名字改为「Photograph」,含义是用相片来描绘光。

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知日:在拍摄这个主题的作品时,为什么选择日常居住地作为摄影场所?

滨田祐史:这个主题的作品本身想表现的就是没有个性的日常世界。人和人都有不同的日常生活,光与影这些不起眼的东西养育了这个地球,让我们能够认识周围的事物并生活下去。因此这个作品的主题不仅仅是光,还包括在光的照耀下,日常生活的森罗万象。

知日:《Photograph》摄影集想要向人们传达什么呢?

滨田祐史:想让人们在日常光与影的世界和那些细小的发现里感受到宇宙的存在。

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知日:你对光与影的看法是什么?

滨田祐史:光与影就像是硬币的正面与反面,是成对出现的。《Matter in Shadow》作品的诞生,就是想让人们通过影子去想象事物的本体。我对影子有着非同寻常的情感,信任着影子,没有光便没有影。总的来说,光与影是我在认识事物上所必须要考虑的东西。

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知日:想要拍摄看得见的光是一件十分困难的事吧,请分享一下你的心得。

滨田祐史:白天在阳光下,利用胶片相机进行长时间曝光,举着烟棒在画面中寻找光的轨迹并将其拍摄下来。之后在暗室用彩色相纸将照片洗出来。

知日:是怎样选择摄影对象的?

滨田祐史:我总是寻找能引起共鸣的事物进行摄影创作。这可以说是我的风格。对用眼能看见的东西进行想象,选择能使我产生好奇心的事物。

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知日:之后有什么样的打算呢?打算拍摄怎样的事物?

滨田祐史:会举办个展,预计参加团体展出。之后会发表「C/M/Y」系列的作品。这个系列是将我们看见的颜色用照片的形式表现出来,是关于颜色与形态的作品。

胡若菲 / interview&text

滨田祐史 / photocourtesy

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